娛神的戲,靜觀香港庶民風情:專訪《戲棚》導演卓翔 | 寵物協尋網
![娛神的戲,靜觀香港庶民風情:專訪《戲棚》導演卓翔](https://i.imgur.com/voy7JL0.jpg)
2019年12月11日—Giloo:拍完片後,您怎麼看戲棚文化在粵劇中的角色或重要性?而「戲棚」作為傳統、或說香港生活經驗的珍貴記憶,它在現在香港年輕人心中是怎樣的觀感?
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(編按:香港導演卓翔,今年以《戲棚》入圍金馬獎最佳紀錄片,然而傳統戲曲,一直是他長期關注的主題。在此之前已完成過兩部相關作品《乾旦路》及《一個武生》。相較前作,《戲棚》在形式上更簡練而大膽,嘗試透過空間與人物活動的觀察,深入戲曲與庶民生活之間的關係。Giloo特地專訪,請他談談這次的新作。以下為訪談內容的整理。)
Giloo:您這次的作品《戲棚》很大膽地將重心放在純粹的空間觀察,但我想在製作前期,您應該有了很多相關研究,為何最後決定不放入、以現在這樣的方式呈現?卓翔(以下簡稱卓):當時在拍攝,概念上是想以空間做為框架或載體;然而,空間若無人進入,其實沒有意義,空間的意義是源於人進入其中活動,不同的人進入,便產生不同意涵。那麼,到底有哪些人進入戲棚?他們做些什麼?我最初是以這樣的功能性或族群在作規劃與蒐集資料。《戲棚》最先剪出來的版本,有放進很多資訊和訪談,但我們覺得,有許多在現場觀察到的、感受的東西都流失了。於是我跟剪輯師講,不如我們嘗試將聲音滅掉吧,當我們在放映室直接看無聲畫面時,那些部分便都回來了。
既然單純的畫面便會說話,於是我們想,或許這部片的生命並不需要那些多餘的話語。因為,當你聽到人說話,你會把焦點放在那個人身上。不論那人是說自己的故事還是看法,都會讓觀者的注意力變得鬆散,干擾他們閱讀畫面。所以我們決定將訊息去掉,讓觀眾有個安靜的方式進入戲棚這空間,在這裡頭去觀察。儘管如此,我仍然在結構上嘗試安排出一個脈絡,讓觀眾可以跟著去走。這有點像是看展覽,展覽是有動線順序的,並且在每個點都會提供一點資訊給你。
《戲棚》劇照/高先電影提供。
在香港,戲棚有很多部分是你平常不可能看到的,比如搭建工程。觀眾一般會看到的,都是已經要開演的狀態,和演員比較熟的人或許可進到後台,但已是戲棚搭好、戲服熨好、演員在化妝的情境,至於其他東西,其實大家沒有印象到底怎麼發生;所以這...
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